每經編輯｜陶玥陽

韓國電影題材廣泛性、思想深刻性 中國電影難以匹及

如果我們探討中韓娛樂業的合作，我們就必須要面臨這些差異，這些差異還表現在其他方面，比如政策方面，我們非常喜歡韓國電影，但是韓國電影題材的廣泛性，還有它的深刻性，中國電影是完全無法做到的，因為我們意識形態的管理政策，這些內容可能是不能被拍攝的。

再比如說合約意識，我們知道韓國這個國家是大家都非常克制，非常有合約意識的國家，公司個人都是這樣，但是在中國這個市場上，老實說至少在影視行業騙子、混子到處都是，很多時候我們是談不上合約精神的。這時候韓國公司到中國來合作的時候，他們會非常困惑，不是簽了合同嗎，為什么執行不下去，這也是一個差異。

文化對立影響合作

當然還有一些文化認同感，中國這個民族正在崛起，所以它的民眾處在自豪，為國家自豪的這樣一種興奮之中，但是另一方面又非常脆弱，心里非常脆弱，別人批評他兩句，他可能一下就形成一種輿論壓力，我們的包容性沒有那么強。回過頭來，我們說看到韓國什么東西都申遺了，中國的東西韓國申遺了，這也會造成一些文化上的對立，這些也是我們不能忽視的。

我們注意到很多中韓合拍的電影，這里面最大的問題是什么？是韓國演員演了中國的電影電視劇我們必須配音，我們都知道那個演員是韓國人，他配音的效果中國觀眾是很難接受的，就像中國語言沒法走向世界一樣，因為我們說的是中文，我們配成英文，西方世界是不接受的。所以這時候，韓國藝人可能學習中文，包括中國藝人走向韓國，學習漢文就變得非常必要，這看起來是一個小問題，但是實際上是非常大的問題，這涉及文化認同的問題，涉及對觀眾尊重的問題。

再比如說關于電影合拍，到現在為止，中韓合拍的電影，有的是中國導演韓國演員主演，有的是韓國導演中國演員主演，這里面有極少數是成功的，票房不夠理想。我們調查過很多觀眾，他就覺得中國的故事找一個韓國人來演，或者韓國故事找中國人來演，或者韓國故事找中國導演，中國故事找韓國導演，總而言之就是說你是混合這樣的一種體系，大家看不到你這個東西的支點在哪里，他也不覺得是中國的電影，也不覺得是韓國的電影。

而事實上韓國電影在中國從來沒有真正成功過，韓國本土電影那么好，但是我們看不到有好的表現，最高的票房1億就打住了，但是在中國超過1億票房的電影是四五十部之多，這些都得要解決。有一個重要的例子，《重返20歲》，據說在韓國發起的時候就考慮要做中國版電影，所以在韓國不錯，在中國票房是3.65億，是迄今為止最成功的中韓電影，那是因為它上來就考慮了文化差異。在中國這邊，導演是一個臺灣導演，演員是中國內地的演員，但是劇本，這個題材，最早的發起者是韓國公司，這可能就是很好的方式，就是你做的時候要考慮當地市場，然后再考慮外邊市場，而不能同時兩個市場通吃，我們以往電影的合作大部分是在兩個市場通吃的觀念下形成的。