風靡全球的“韓流”聚集中國西部，成都站上中韓文化交流的舞臺中心。“2015世界知識論壇·中韓影視文化產業論壇”今日在成都召開，韓國的CJ集團、SM娛樂、寶藍電影，中國的光線傳媒、英皇娛樂、華策影視等影視文化產業巨頭將悉數出席。

出席的中韓嘉賓將對中韓在影視人才和技術領域新的機遇和挑戰、中韓影視合作新趨勢、如何增加中韓合拍影視作品在中韓兩國的市場機會等議題展開演講和討論。記者獲悉，這次帶隊的韓國文化產業室室長尹太鏞前一天還在法國參加戛納電影節，在敲定此次會議確切行程后，決定直接從戛納趕到成都。

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韓國文化界人士鄭致光：

滿意成都產業環境公司有意落戶

由中國每日經濟新聞與韓國每日經濟新聞主辦的“2015世界知識論壇·中韓影視文化產業論壇”于5月20日亮相成都。以韓國文化產業室室長尹太鏞為首的韓國代表團，特意組團赴蓉尋求與成都在文化產業領域的深度合作。

5月19日，記者在成都寬窄巷子見到了韓方代表團聯系人鄭致光，在北京經營著三維動畫設計公司的他，也將作為產業資本參與到今日與成都市文化局的會晤中。

據記者獲得的韓方參會人員名單，韓方此次來蓉陣容堪稱豪華，除尹太鏞外，政府層級還包括文化產業政策課事務官宋慶姬、在中國韓國文化產業協議會會長樸哲弘、韓國文化產業振興院北京代表處首席代表金紀憲等。“韓方代表團對此次成都之行相當重視。”鄭致光抿了口茶，他來自韓國釜山，作為此次韓方代表團聯系人，從1996年起就來到中國打拼，目前已經算得上是個“中國通”。“這次帶隊的韓國文化產業室室長尹太鏞，前一天還在法國參加戛納電影節，敲定此次會議確切行程后，決定直接從戛納趕到成都，飛機19日晚深夜才到，20日一早就要去拜會成都市文化局領導。”他用流利的漢語說。

為了此次大會，韓國文化產業領域民間資本也聚首成都。鄭致光對記者表示：“這次韓方13人代表團還帶來了韓國影視劇本創作公司STORYG、負責后期制作的Studio MG公司，甚至包括HQ創投等文化產業創投類公司。”“此次韓方代表團的整體陣容在歷史上都較為罕見。我們對成都的各方面環境都很滿意，非常希望能與成都有關部門合作。”鄭致光對成都的產業環境非常滿意。

鄭致光的夫人，北京鄭致光三維動畫設計公司董事長周慧，正是成都本地人。周慧告訴記者，“如今成都的軟硬件環境都有了飛躍式的提升，但真正打動我愛人的，是他聽說成都有很多有才能的年輕人。”

記者注意到，目前國內除了北上廣深外，不少地方已出現了區域人才一體化現象，比如杭州以電商人才聚集地出名，而成都則是互聯網人才、手游人才集中營。

“成都環境好、人才儲備充足，運營成本相比一線城市更有優勢，所以我們也有將公司落戶成都的意愿。”兼任設計公司導演一職的鄭致光表示。據周慧透露，如果未來落戶成都，高管團隊還是會保留，但是設計類人才將完全實現本地招聘。

成都商報、每日經濟新聞聯合報道組記者 孫宇婷 許自然 攝影記者劉海韻

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京都世紀文化董事長尤小剛：

對于韓劇熱需理性冷靜思考

提及“秘史”類型電視劇，不得不提著名導演尤小剛。

自打《孝莊秘史》開辟先河后，《皇太子秘史》、《太祖秘史》、《康熙秘史》等連續多部“秘史劇”組成了最能代表他風格的“秘史系列”，這張具有強烈個人風格的名片還成功輸入到國外，進入了東南亞、歐洲甚至大洋彼岸的美國。

由中國每日經濟新聞與韓國每日經濟新聞主辦的“2015世界知識論壇·中韓影視文化產業論壇”于5月20日亮相成都。

尤小剛是中國電視劇制作產業協會會長、北京京都世紀文化發展有限公司董事長。他本次參與論壇的主題演講議題是：如何增加中韓合拍影視作品在中韓兩國的市場機會。

在尤小剛看來，“秘史系列”只是他打開海外市場的一塊“敲門磚”，秘史劇的成功證明，中國電視劇想真正“走出去”，還得按市場機制走商業模式，而非一般宣傳或單純的文化交流，因為商業利益下的專業合作，“我們給的才是別人最想要的”。

昨日，剛來到成都的尤小剛就忙開了，先到了寬窄巷子參觀、就餐，下午又和四川衛視的相關負責人商量合作事宜。

據了解，在今日舉行的“2015世界知識論壇·中韓影視文化產業論壇”上，尤小剛將就中韓影視合作進行主題演講。

作為國內最早和韓國演員合作的導演，尤小剛一直關注韓流和韓劇，他認為，韓劇跟我們上世紀八九十年代的敘事方式和風格是很相像的，比如《渴望》等。

他說，“內地九十年代就搞這些了，講究生活細節，講究人物關系，然后徐徐道來。后來港臺劇進來了，要快節奏，大場面，我們才開始變了。嚴格說來，韓劇的發展是跟在中國后面的，它到現在還是三大臺控制，跟咱們十五年前的情況差不多。韓國政府采取了鼓勵政策，制作公司拍戲給自己國內電視臺定購是賺不了錢的，只是國家會給一些制作補助，就是鼓勵他們外銷。這也是為什么韓國外銷一下子搞得很好的原因，它背后有政府的資金在支持，不像我們基本上是自生自滅。”

對于韓劇熱，尤小剛也表示亟需理性的冷思考，“須知盲目不是科學，狂熱絕難持久，妄自尊大和妄自菲薄都是可笑而膚淺的，唯有反思方可清醒。”在他看來，韓劇是能夠在平和中傳達情感、掀起情感波瀾的細膩作品，“只要我們能夠汲取這些經驗和教訓，中國的電視劇產業就能健康地按照自己的發展規律形成更高的浪潮。”

成都商報、每日經濟新聞聯合報道組記者邱峻峰 實習生 猶黎

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韓中文化中心院長盧載憲：

將韓中文化交流推向實質性合作

他是現任韓中文化中心院長，也是本次“中韓企業家高峰論壇”的重要牽線搭橋人之一，他還是韓國前總統盧泰愚之子。

他就是韓中文化中心院長盧載憲。

昨日（5月19日），盧載憲在蓉接受成都商報、每日經濟新聞聯合報道組記者專訪時表示，希望將韓中文化交流從論壇推向實質性合作。

由中國每日經濟新聞與韓國每日經濟新聞主辦的“2015世界知識論壇·中韓影視文化產業論壇”于5月20日亮相成都。

為什么是成都獲得了承辦“中韓企業家高峰論壇”的機會？當記者將這個問題拋給盧載憲時，這位略懂一點中文的韓國朋友笑了笑，反問道，“Why not？”

近年來，中韓文化交流不斷加強，而這種交流往往與經濟水平統一在一起，類似的論壇通常會選擇在北京、上海等城市舉辦。盧載憲表示，成都有著深厚的文化底蘊，更是西部經濟的領頭羊，完全有基礎也有能力承辦如此高端的盛會。

盧載憲說，很多韓國人對成都并不熟悉，但他們對三國志很了解，“成都是三國志的發源地”，非常有必要舉辦這樣的活動，讓更多韓國人了解成都，認識四川，“其實文化交流的親切感很強，比如四川的辛辣美食，我們韓國人也很喜歡。”

論壇式交流只是盧載憲遠景規劃中的第一步。他的終極目標是能夠構建一個生態鏈，推動韓中雙方在文化產業等領域實現實質性合作。

盧載憲告訴記者，他堅信本次論壇能夠取得圓滿成功，也非常期待中韓雙方各參會嘉賓能碰撞出大量火花，“但單純的論壇沒有太多意義。”盧載憲說，論壇為彼此間的交流搭建了很好平臺，而這種交流不應該僅僅停留在口頭上，“我們應共同努力推動向有實質性效果的領域發展。”

盧載憲表示，韓國與成都，在美食、美女、游戲、動漫等領域有著許多共通性，這為雙方實現產業界的合作奠定了基礎。他說，一部《林師傅在首爾》的電視劇曾在中國熱播，“我們完全可以拍一部《金師傅在成都》，向韓國人推廣這邊的美食。”

盧載憲說，通過各種論壇式交流，希望未來能夠構建起一個中韓之間的文化生態鏈，“也就是Culture Eco-System”。為此，他認為政府與民間應協調合作，并通過成立合資基金來促進項目間的合作，最終實現從交流到實質性合作的目的。

成都商報、每日經濟新聞聯合報道組記者 楊斌 攝影記者 盧祥龍

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中國臺灣縱橫國際董事長徐立功：

中韓影視合作應兼顧商機和文化

5月19日，72歲高齡的徐立功第一次來到成都，為2015世界知識論壇·中韓企業家高峰論壇而來。在今日的“中韓影視文化產業論壇”上，徐立功要做主題演講，獻言中韓文化產業合作。

作為我國臺灣電影圈最知名的“伯樂”，早已功成名就的徐立功言語中透露著謙遜，但一涉及其所熟知的影視領域，其見解非常獨到。針對逐漸升溫的中韓影視合作，徐立功認為，產品“既要有商機又要有文化”。

此次成都行，他也想借此“多跟中韓影視文化人士接觸”，謙遜的徐立功甚至稱，是想“多認識幾個雙方的影視人員，多增長見識。”

徐立功早在2010年就被授予金馬獎終生成就獎，為他頒獎的是兩位大導演李安和張艾嘉。如今已過古稀之年的他精神矍鑠，還擔任臺灣縱橫國際影視股份有限公司（后稱臺灣縱橫國際）董事長。

臺灣縱橫國際是全球著名的專業影視制作公司，該公司先后投資拍攝了《喜宴》、《愛情萬歲》、《飲食男女》、《臥虎藏龍》等多部著名影視作品。

談起電影，他如數家珍，在接受記者獨家專訪時，他也談起了新近上映的電影《重返20歲》，“這是個奇跡，主演歸亞蕾也是我多年的好朋友。”

翻拍自韓國喜劇電影《奇怪的她》的《重返20歲》，上映不久票房就超過3億，這也被視為中韓影視文化交流合作的典范。

“剛剛我還在思考，怎么把不同文化結合起來，想到四川的變臉，與韓國的整容有些趨近，我就在想要怎么進行融合。”徐立功說。談及中韓影視文化合作的具體模式，他覺得，合作應“不僅僅停留在翻拍的模式，還應有更多元的模式。”

徐立功稱，與李安等導演的合作基于緣分，是“很巧妙的結合”。作為臺灣電影圈最知名的“伯樂”，徐立功眼光獨到，一路提拔了李安、蔡明亮、林正盛、陳玉勛、陳國富等知名導演，在國際影展屢獲佳績。

如今，更多歐美的進口大片，大多占據了國內票房榜，國產影片聲音寥寥。在他看來，國產影片和中外影視合作，更應更堅持“固有的文化精神”。“陸續培養新人。”近年來，徐立功也在不斷發掘、培養年輕新導演。他透露，前些年，他也曾計劃和李安合作做培養新人“推手計劃”，但他后來并未參與其中。

此次來到成都，徐立功也想借此機會，看是否能就此有新機遇，在他看來，中韓合作，也可以做類似推手計劃。“中韓合作，最重要的是推手計劃，應該從編劇開始。因為好編劇是缺乏的。可以成立相應基金，成立推手計劃，來重點培養編劇人才。”徐立功建議。

成都商報、每日經濟新聞聯合報道組記者 謝振宇 黃宗彥 攝影記者陶軻

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天娛傳媒副總裁趙暉：

把有影響力的影視劇輸出到韓國

天娛絕對是中國娛樂版圖中重要的一塊，而趙暉幾乎參與了每一個大制作。對于中韓之間的文化交流，他有自己的獨到見解。“現在很多圈內人覺得總是韓國藝人來中國淘金，可很少見到中國藝人去韓國發展。其實我覺得營不營銷藝人到韓國并不重要，最核心的是你能否給別人帶來新的文化娛樂方面的東西。”

比如韓劇在全球的影響力，并不是說他們在世界上賣一兩個藝人。“他賣的是一種新的韓國價值觀、文化體系里面的東西。”他表示。

天娛和韓國方面的合作很多，從藝人培訓到跨國演員，談及與韓國娛樂公司合作的初衷，趙暉坦言：“其實很簡單，第一是因為韓國在韓劇、藝人培養等方面做得比較完善，我們首先是抱著學習的態度跟他們一起合作；第二，像合拍電視劇還有聯合打造偶像團體，去搶占中國和韓國兩個市場，做更大的商業拓展。”

至于備受爭議的“練習生”，趙暉也有自己的看法。“比如讓藝人在年輕時候就有一個系統的鍛煉，不管是唱歌還是跳舞各個方面能有長遠規劃，這是非常科學的。其實我們也在做一些和練習生相關的培訓，也許從今明兩年會有更多練習生的嘗試。”

不管是在中國，還是在韓國，“粉絲經濟”已經成為重要的話題不可忽視的議題。《爸爸去哪兒》便是精準抓住了“粉絲經濟”。上映后它的票房固然驚人，但也受到很多觀眾、圈內人士的批評，覺得制作太粗糙，只是為了票房而忽略了制作水準。

對于電影《爸爸去哪兒》所受的批評，他直言持批評態度的觀眾基本都是屬于思想比較傳統的類型。“首先法律上沒有規定不能這樣做，所以它是不違法的；第二，消費者心甘情愿花錢買票進去看，并且看完之后歡天喜地全家都高興，這不是我們綁架消費者的行為，而是消費者主動選擇的行為；第三，從電影的發展史上來看，沒有人規定電影必須是什么什么樣的，我們一定要尊重并且去鼓勵新鮮事物的產生。”

趙暉指出，“我們之前覺得手表必須要有什么什么，但是為什么蘋果推出了手表之后我們要說‘買買買’呢？為什么我們能接受其他行業的創新，不能接受電影行業的創新呢？我既沒有違法也沒有違規，而且消費者看了很高興，口碑還很好，那我就沒錯。”

成都商報記者、每日經濟新聞聯合報道 記者 任宏偉 實習生 猶黎

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