每經記者｜董興生    每經編輯｜宋紅    

近年來，加強現實題材創作生產，已經成為影視行業的共識。但是，什么樣的題材屬于現實題材？現實題材與現實主義題材有什么區別？

11月12日，在成都舉行的2020年“金熊貓”國際傳播高峰論壇電視劇分論壇上，全國知名的編劇、導演、演員齊聚一堂，圍繞現實題材創作進行了一場“頭腦風暴”。

“重大現實、重大革命、重大歷史，現實題材排第一位”

“我們現在重點抓三個重大，重大現實、重大革命、重大歷史，這三類題材中排序，現實題材是排在第一位的。”高長力鮮明地指出現實題材的重要地位。

但現實題材具體指什么？高長力認為，現實題材就是指反映新時代的作品，“反映時代的新氣象，謳歌人民的新創造”。

另外，現實題材也有別于現實主義題材。“現實主義是指創作風格、手法，現實題材是指反映了哪些事情，是有時間概念的。”高長力說，任何時期的故事都可以用現實主義的手法來創作，而現實題材則有具體的時間界限。

談到近年來各界對現實題材的態度變化，知名導演毛衛寧深有感觸。“2013年到2015年，中國影視正是資本大舉進入的時候，拍出來的（現實題材）項目可能沒有臺愿意播。”毛衛寧說。

毛衛寧 圖片來源：每經記者 董興生 攝

當時，毛衛寧導演的《平凡的世界》，只有一家衛視愿意播。“做了以后沒有市場，我怎么堅持這個題材？”毛衛寧說。到了最近幾年，現實題材電視劇的處境產生了極大變化。盡管非常難，但現實題材已經成為主流。

“我的同事、前輩莫言老師，前不久出版了一本小說，其中有一篇叫《晚熟的人》，其中出現了非虛構的元素。”知名編劇、北師大教授梁振華談到，文學界出現了一個潮流，開始向現實致敬，表達現實。

最近兩年，梁振華參與了包括《澳門人家》《怪你過分美麗》《在一起》等多部現實題材作品的創作。現實題材的興起，梁振華認為，這說明如今的現實越來越有意味，“現實中有太多待解的問題，等待我們去書寫，去回應”。

“很多作品以現實主義的名義出現，但沒有真實何來現實主義？”梁振華認為。

但對創作者而言，不僅要分清客觀真實與藝術真實的區別，還要對真實有深度的認知。“現實生活永遠是一地雞毛的，作為藝術創作者，有沒有不一樣的角度，在每個人都經歷的生活和客觀事實中，找到我們的高度。”梁振華認為，這是表達真實的路徑。

胡坤 圖片來源：主辦方供圖

“現實主義的作品一定是跟時代有關的，也是老百姓愛看的。”著名編劇胡坤認為。胡坤最為人熟知的代表作品是《東京審判》《八佰》等電影作品，但他也參與過《歸去來》等多部電視劇的創作。

胡坤認為，要想老百姓愛看，所呈現的內容就要與老百姓的生活和情感息息相關。“現實題材除了要堅守住真實感，還要輸送精神力量，傳遞價值觀。”

胡坤以《八佰》的創作為例說，《八佰》雖是宏大敘事，但也是由小人物組成的。“我想寫小人物，劇中倉庫里面的人，肯定有人膽怯，有人想當逃兵，把真實的心路歷程寫出來之后，最后為了民族大義舍身。”胡坤說，在堅守真實的同時，作品中要把光和溫暖傳遞出去。

“現實題材對演員而言是機遇也是挑戰”

經過編劇階段，演員在表演現實題材作品時，又該如何演繹？論壇上，知名演員張嘉益現身說法，從自己參演過的《在一起》《閩寧鎮》等現實題材作品出發，闡述了自己對這一題材的理解。

“‘細節的真實’是現實題材最基本的創作基石。”張嘉益認為，任何文藝作品，都是在真實和虛擬之間尋找一個平衡點。“細節的積累越豐富，作品的生活真實度就越高。利用細節表達的情感，往往比單純地敘事更有感染力。”

張嘉益 圖片來源：每經記者 董興生 攝 

張嘉益還認為，“去套路化、模式化”是現實主義題材創作必須邁過的門檻。不接地氣，脫離生活，就無法從現實中汲取營養。“段子會講完的，思路也會枯竭，唯有腳踏實地觀察生活，融入人群才能與更多普通人的生活和情感產生共振共鳴，從而創作出觀眾喜聞樂見的作品。

在張嘉益看來，現實題材在當下形成了一股熱潮，“很多這樣的劇都上了”。對演員而言，“這是我們的機遇，可能也是挑戰”。

演員如何把握機遇，應對挑戰？張嘉益說，演員最應該做的功課就是觀察生活。“回到你學習表演的最初的基本功，因為現實題材不以視聽奇觀刺激觀眾，需要以細節之處的真實來打動觀眾。”這就要求表演者在細節上下足功夫，通過觀察生活、體驗生活，盡力發現人物在特定環境和心理下所能做出的自我表達。

張嘉益舉了個例子，在抗疫報告劇《在一起》中，他飾演院長張漢清一角。在創作初期，張嘉益想過最多的是怎么能在創作這類人物時，去掉表演的符號化，了解原型人物的點點滴滴。“要從他的角度出發，讓一切思想和行動真實而合理。”

《在一起》海報 圖片來源：貓眼專業版

“演員還要勇于打破自己、走出舒適區。”張嘉益說，演員是一條無止境的路，必須要不斷地突破自己，要敢于走出舒適區。

參演《閩寧鎮》，張嘉益的一大感觸是，導演、創作團隊深入生活，體驗一線生活，把握了很多細節。“演員去呈現的時候，也要求能夠達到這種真實。去嘗試那些未曾企及或者不敢也不愿觸碰的角色。”張嘉益說，演員的創作，最基本的創作材料就是演員本身，“所以很多時候要放下自己，放下個性和表演的慣性，去塑造角色”。

封面圖片來源：主辦方供圖